Naipes Tatú - Estilo París

julio 06, 2026

Naipes Tatú - Estilo París

INTRODUCCIÓN

En esta ocasión examinaremos una baraja venida desde América del Sur, concretamente desde Uruguay, aunque los orígenes de sus dibujos los podemos rastrear a Francia y finalmente a España. Sus diseños son muy antiguos y apenas han variado en los últimos dos siglos, siendo además primos muy cercanos de un grupo de mazos que hemos examinado a fondo en este blog.

DATOS DE IDENTIFICACIÓN

Como ocurre con otros mazos fabricados en el continente americano, los datos de filiación pueden resultar confusos y difíciles de rastrear. En este caso, la marca es Naipes Tatú —término guaraní que significa armadillo—, cuya ilustración aparece de forma prominente en el estuche y en uno de los comodines. Este nombre ha sido adoptado por varios fabricantes a lo largo del siglo XX para referirse a barajas con estos mismos diseños; en concreto, nuestro ejemplar lleva la firma de Cartamundi, fabricado para la distribuidora Casabó S.A. con sede en Montevideo. El modelo, asociado invariablemente al nombre Tatú, es el denominado «Modelo París» o «Estilo París», una nomenclatura que cobrará todo el sentido en las próximas líneas.

CONTEXTO HISTÓRICO

A principios del siglo XIX, la Real Fábrica de Naipes de Madrid emitió unos diseños de baraja española, derivados directamente del conocido patrón Nacional Español, para ser utilizados por fabricantes en Francia. Casas naiperas galas como Grimaud y A. Camoin se nombran entre las que adoptaron estos modelos que, como es habitual, sufrieron pequeñas variaciones a lo largo del tiempo hasta acabar en lo que actualmente se conoce como «Patrón París». Este es un descendiente directo del Nacional Español y sus dibujos son muy similares a los de la variante marroquí que hemos examinado previamente, aunque con algunas diferencias significativas.

Posteriormente, entre mediados del siglo XIX y principios del XX, este modelo francés se introdujo en Sudamérica. Uruguay fue uno de los mercados donde el público lo acogió con mayor entusiasmo, hasta el punto de que los impresores locales terminaron por adoptar estos diseños como propios; un fenómeno de arraigo comercial similar al que ocurrió en México con las barajas de tipo Faisán.

ICONOGRAFÍA Y DISEÑO

En el archivo ya hemos examinado varios mazos del patrón Nacional Español y de su variante marroquí —esta última considerada una ramificación y no un patrón en toda regla—. Por el contrario, el patrón París sí constituye un modelo con entidad propia; y aunque se aleja un poco más de los diseños de referencia, sus influencias siguen siendo muy patentes.

Entre las características heredadas del Nacional, destacan las formas de los bastos en la sota y el caballo, un rasgo que, sin embargo, se pierde en el rey. Asimismo, los contornos rectos en los cálices de las copas se han mantenido intactos, al igual que ocurre en el patrón Cádiz. Además, el semblante general de las representaciones de los distintos palos conserva una gran similitud con el citado patrón tradicional.

En cuanto a las diferencias más significativas, cabe citar la longitud de las vestiduras de los reyes; aquí son más cortas, llegando solo hasta las rodillas o incluso a las caderas. Es precisamente en estos reyes donde vemos también la aparición de rostros con barba, un aspecto casi invariablemente ausente en el patrón Nacional. Por su parte, la sota de oros constituye un caso muy curioso: muestra a un perro atado a un poste, un motivo original de este patrón que posteriormente incorporó la variante marroquí —aunque sustituyendo al perro por una cabra—, lo cual evidencia una retroalimentación interesantísima entre los distintos diseños.

Finalmente, considero pertinente mencionar un detalle morfológico ausente en este ejemplar concreto. En sus versiones tempranas, los jinetes fueron reemplazados por figuras femeninas, una característica muy propia del patrón París pero que no se mantuvo de forma constante. Con todo, este rasgo pudo servir de influencia directa al patrón Franco-Español que vemos en barajas de Aluette, donde las amazonas sí consiguieron asentarse de forma definitiva en los onces.

MATERIALES Y ACABADO

Como se ha mencionado más arriba, han sido varios los fabricantes que han utilizado la marca Tatú junto a la denominación «Estilo París». De hecho, cuento con dos ejemplares en mi colección, ambos fabricados para la firma Casabó S.A. El que presento en esta entrada fue fabricado por Cartamundi y destaca por un acabado satinado y tacto suave muy agradables, con el mazo protegido por un estuche de cartón. La otra copia, al parecer elaborada por Naipes Comas —dato que no he podido confirmar al carecer de firma en las cartas y venir envuelta únicamente en celofán—, presenta acabado mate, un tacto algo más áspero sin llegar a ser desagradable y unas dimensiones ligeramente menores.

Lecturas complementarias recomendadas:

Baraja Macharaviaya: En esta entrada se citan las características del patrón Nacional Español en su forma primigenia.
48 Naypes Refinos: Entrada en la que se discute la variante marroquí del patrón Nacional Español.
Los dos Tigres: patrón Cádiz. Otro derivado directo del patrón Nacional Español.
Naipes Faisán: variante del patrón Castellano, con una historia similar de arraigo en México.
Cartes a Jouer Aluette: patrón Franco-Español o Aluette, con algunas similitudes respecto al patrón París.