Fournier - Nº 275

octubre 10, 2026

Fournier - Nº 275 · Gemela

INTRODUCCIÓN Y DATOS DE IDENTIFICACIÓN

Con motivo del centenario de su fundación, Heraclio Fournier editó esta interesante baraja en 1968 (hoy sabemos que esta fecha es incorrecta para dicha celebración, pero esa es una historia para otro momento). Se trata del clásico patrón castellano de la casa, con la particularidad de presentar un diseño reversible en sus cartas.

El modelo es el apropiadamente denominado Nº 275 - Gemela, como figura estampado en el 4 de Oros. En el 5 de Espadas encontramos, además, la inscripción Nº 275 - G. La primera edición del mazo presentaba esta última inscripción en ambos naipes e incluía una carta de presentación donde se indicaba el nombre de Gemela y declaraba que se trataba de la primera baraja española de este tipo. Afirmación que tampoco es del todo precisa, ya que existen ejemplos anteriores, aunque muy raros. No obstante, parece haber sido la primera en alcanzar cierta difusión comercial.

Esta baraja se continúa editando hasta la actualidad y nuestro ejemplar fue fabricado no antes de 2020, año que figura en el reverso de la carta de presentación.

ICONOGRAFÍA Y DISEÑO

En este apartado, tratándose de dibujos consolidados como la referencia casi absoluta de la baraja española, el interés radica más bien en la adaptación. La ejecución de las figuras dobles resulta muy acertada: el conjunto es armonioso, equilibrado y llega a recordar de manera pasajera a patrones centroeuropeos como el Dondorf Rhineland.

Las cartas numerales permanecen en gran medida inalteradas, al ser generalmente indiferentes a la orientación de los naipes. Si bien se han realizado pequeños ajustes en los palos de oros y copas, donde se ha intentado repartir los bustos y los cálices de manera más o menos simétrica en el plano vertical, además de introducir una leve redistribución de los elementos en los treses y otras cartas de ambos palos. Espadas y bastos conservan intacta su maquetación original y podríamos intercambiarlas con sus equivalentes de un mazo estándar sin que nadie notara la diferencia.

Pasamos ahora a los ases, que, al igual que las cartas numerales, mantienen los diseños originales, con la excepción del de oros, que presenta leves modificaciones en su ornamentación. En concreto, las cintas decorativas aparecen en ambos extremos, en lugar de ocupar su posición habitual en la parte superior.

Sin embargo, no ocurría lo mismo en la primera edición de 1968, en la que se intentó extender la reversibilidad también a estas cartas. Incluyo a continuación imágenes de aquella tirada para que el lector pueda apreciar las posibles razones por las que finalmente se optó por recuperar los diseños originales. El as de oros parece ser el único que ha conservado las modificaciones.

Imágenes tomadas de La Sota, ASESCOIN, n.º 54 (2025), p. 100.

El as de copas presentaba únicamente la porción superior del cáliz, duplicada y dispuesta en espejo respecto al eje horizontal, con un resultado algo caleidoscópico y poco representativo del palo. El de espadas, por su parte, mostraba una vaina rematada por empuñaduras en ambos extremos, lo que daba lugar a una imagen igualmente confusa, rozando el surrealismo.

No he encontrado imágenes del as de bastos, aunque tengo entendido que utilizaba el dibujo original. Quizá porque ya es reversible por sí mismo (algo que también podría decirse del de espadas), o bien porque ya entonces se dieron cuenta de que existen límites a la hora de reinterpretar las cartas para adaptarlas a un nuevo formato.

Por último, los comodines tampoco presentan un diseño reversible. En nuestro ejemplar encontramos el arlequín característico de las ediciones modernas de Fournier, que no estaba presente en la primera edición. En cualquier caso, tampoco se trata de una particularidad exclusiva de la Gemela, ya que los comodines no suelen estar sujetos a las mismas convenciones de reversibilidad que el resto de cartas.

REFLEXIONES FINALES

La propuesta de Fournier me parece especialmente acertada para una edición conmemorativa. La reversibilidad es una característica presente en la mayoría de los patrones de naipes, por lo que resulta interesante explorar ese ¿qué pasaría si…? aplicado a un diseño tan consolidado como el castellano. De hecho, esta es una de mis barajas favoritas entre las editadas por Fournier con motivo de aniversarios y otras celebraciones, y que el modelo continúe fabricándose hasta la actualidad sugiere que probablemente no soy el único que aprecia el resultado.

Por otro lado, los peculiares ases de la primera edición invitan a una pequeña reflexión sobre los límites de la reversibilidad. Resulta curioso que incluso el patrón angloamericano, con su elevado grado de estandarización y su diseño marcadamente funcional, prescinda de ella en el as de picas, precisamente una de las cartas que más personalidad aporta a cada modelo. No todas las cartas necesitan, por tanto, ser estrictamente simétricas.

Tampoco debemos olvidar que la baraja española ya incorpora desde hace siglos una forma de reversibilidad gracias a las pintas, que permiten identificar los naipes independientemente de su orientación. Esto no resta mérito al experimento de Fournier, naturalmente, pero sí sirve como pequeño recordatorio de que la reversibilidad no es una cuestión exclusivamente estética ni requiere necesariamente duplicar todos los elementos del diseño.