Ediciones del Prado - Baraja Piacentina (1884)
Aunque el ejemplar de patrón piacentino que veremos hoy sirve para
ilustrar la diversidad de este estilo, quiero evitar que monopolice el
feed y que el blog se vuelva repetitivo. Por tanto, a pesar de tener
más mazos con este patrón en la colección, haremos una pausa momentánea.
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Habiéndonos sacado las formalidades del medio, podemos ir a lo que nos
ocupa. Como he mencionado, veremos una tercera baraja que luce el
patrón piacentino, en este caso un facsímil de la colección de
Ediciones del Prado de 2004, denominada
Baraja Piacentina. Italia. Siglo XIX (1884), que dada su longitud he
resumido un poco en el título de la entrada. Reproduce un ejemplar
elaborado por la casa naipera Gius. Beghi (Giuseppe Beghi S.A.),
fundada en 1821 y afincada inicialmente en Piacenza, aunque
luego desplazó sus instalaciones a Milán.
De cualquier
manera, la referencia descriptiva (como lo son todas las entregas de esta
colección) ya nos adelanta algo de información al decirnos que es
relativamente contemporánea del ejemplar de L. Lamperti que vimos en
una
entrada previa.
Los diseños en esta baraja son más frugales en cuanto a
detalles que las otras variantes que hemos visto, ya que observamos menos
ornamentos tanto en las cartas numerales como en las figuras, pudiendo citar
la ausencia de rostros humanos en las representaciones de los
oros. Asimismo, se aprecian trazos algo más gruesos, toscos e
irregulares, aunque sin que se sienta como una interpretación «primitiva». De
hecho esas características le dan un aspecto que me lleva a pensar que la
técnica utilizada para su elaboración ha sido la xilografía (si bien no
lo he podido confirmar), que explicaría esa apariencia más rústica y artesanal
a pesar de ser más reciente que el ejemplar de
Lamperti.
Ahora pasemos a examinar las diferencias y similitudes con las
otras dos. Los ases, se mantienen casi constantes, y vemos el
águila real con el timbre fiscal en los oros y la
cimitarra con el querubín en las espadas; copas y bastos
siguen la misma línea. Los diseños de estas cartas permanecen muy estables en
los tres ejemplares, no obstante el que nos toca hoy se acerca más a la
versión moderna de
Modiano.
Las figuras parecen exhibir un capricho interesante si
analizamos las tres barajas en conjunto, ya que emerge un pequeño «patrón interno». Antes que nada, en la de Beghi (1884) vemos figuras humanas de
cuerpo completo en lugar de imágenes gemelas reversibles, lo que no
debe sorprender ya que era lo habitual en barajas piacentinas de la
época. Lo realmente llamativo aparece al ver los tres mazos lado a lado: las
sotas y los reyes presentan poses y adornos muy similares en las
tres; sin embargo, los caballos y sus jinetes muestran poses, decorado y
atuendos similares en las de
Modiano
y la de Beghi, pero totalmente distintas en la de Lamperti de
1861. Al examinar más barajas de este estilo iremos viendo cómo se
desarrolla esta curiosa peculiaridad.
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Como en otras barajas de la colección de Ediciones del Prado, la
calidad es aceptable tanto en cuanto a materiales como a impresión. Y respecto
a esta última quiero señalar, que a pesar de no ser de las mejores que he
visto, sí que tiene una resolución suficiente para apreciar matices de
estos ejemplares antiguos. Esto realmente debo aplaudirlo, considerando que la
digitalización de estos mazos históricos se realizó hace más de veinte
años.
También quiero aprovechar para decir unas palabras sobre esta
colección. Ediciones del Prado, ahora extinta, sacó esta serie en
formato de entregas semanales que incluían una baraja con su
correspondiente ficha técnica, así como una revista que si se
completaba la colección formaban una enciclopedia de tres tomos. Los
mazos fueron fabricados con el aval del Museo Fournier y el
ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz por una empresa gráfica desconocida,
que según algunas fuentes, apunta a que está en China (dato que no
he podido verificar). Constaba de 81 barajas, que abarcaban varios
siglos de historia naipera, aunque los modelos específicos variaban según el
país donde se vendían. Hoy en día son en mayor medida fáciles de conseguir aún
precintadas por precios razonables, aunque hay ejemplares puntuales
bastante escasos y caros que han conseguido un pequeño «estatus de culto».
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